Secuencia única de Guardianes de la Galaxia Vol. 3 (2023)
Título de la película: Guardianes de la Galaxia Vol. 3
Año : 2023
Director: James Gunn
País: Estados Unidos
Director de fotografía: Henry Braham (BSC) - cámaras RED compactas llevadas en el pecho
Supervisor de producción de efectos visuales: Stéphane Ceretti (Marvel Studios)
Efectos visuales (toma de pasillo): Wētā FX - supervisor: Guy Williams; supervisor de animación: Mike Cozens
Coordinadores de especialistas: Wayne Dalglish (principal) y Heidi Moneymaker
Cámaras: RED (modelos compactos, que Braham llevaba en el pecho)
Velocidad de fotogramas: 120 fps (fotogramas por segundo)
Duración de la secuencia: ~2 minutos 30
Número de planos ensamblados: 18
Número de puntos: 17
Tiempo de rodaje: 3 días (Gunn calcula que quizás 5 días en total)
Muestras por segmento: de 30 a 40
Tiempo de planificación: 6 meses de coreografía
Duración de la postproducción de la toma: 1 año (Wētā FX)
Música: “No Sleep Till Brooklyn” de Beastie Boys
Presupuesto de la película: ~$250 millones
Efectos visuales totales para la película: 3066 tomas, 10 estudios de efectos visuales, 15 meses de postproducción.
La nave espacial Arete del Gran Evolucionador. Los Guardianes deben cruzar un corredor para llegar al núcleo de la nave y rescatar a Rocket. Empieza a sonar "No Sleep Till Brooklyn" de los Beastie Boys. Y durante dos minutos y medio, la cámara no corta. Star-Lord (Chris Pratt) lidera la carga, disparando pistolas, lanzando puñetazos, deslizándose por el suelo. La cámara se desplaza hacia Drax (Dave Bautista) mientras golpea a los guardias contra las paredes. Corta a Nebula (Karen Gillan) cuyo cuello se rompe al impacto, su cabeza gira 180 grados, pero sigue luchando. Mantis (Pom Klementieff) da una voltereta hacia atrás sobre un enemigo. Groot extiende sus brazos a lo ancho del corredor. Rocket dispara desde el hombro de Groot. La cámara se mueve de Guardián en Guardián, rebotando entre ellos como una bola de pinball, elevándose por encima de la refriega para luego descender bruscamente al nivel del suelo, mientras los cuerpos se amontonan en el pasillo tras ellos: crustáceos biomecánicos muertos y guardias apilados a medida que avanzan. La última vez que los Guardianes originales luchan juntos. El baile final.
Por qué esta escena es icónica
James Gunn había querido lograr esta toma desde la primera película. En 2014, en el set de Guardianes de la Galaxia original, él y el coordinador de especialistas planearon una escena de lucha en una sola toma en un pasillo. Todo estaba listo excepto los actores. Pratt y Bautista la vieron y dijeron: "James, nunca hemos visto esta escena. Nunca la hemos ensayado. No puedes simplemente pedirle a un actor que aparezca y haga una escena tan complicada". Gunn archivó la idea. Nueve años después, para la última película, la retomó: "Compensa con creces el fracaso de la primera vez"
La fuerza emocional de la escena reside en su significado narrativo: la última vez que este grupo lucha junto. Cada Guardián tiene su momento: Star-Lord en el centro, Drax como fuerza bruta, Nebula desintegrándose y reformándose, Mantis realizando acrobacias, Groot extendiéndose, Rocket como artillería. La cámara salta de uno a otro como si quisiera verlos a todos por última vez. Y la música, "No Sleep Till Brooklyn", transforma la carnicería en una celebración. Es una despedida en forma de una actuación magistral.
Cómo lo filmaron
Guy Williams, supervisor de efectos visuales en Wētā FX, le dio a Corridor Crew todos los detalles: "Alerta de spoiler: no es una sola toma. Son 18 tomas filmadas en tres días". Cada toma es un segmento de la coreografía, filmado por separado y luego ensamblado mediante 17 cortes digitales en la postproducción. El proceso duró un año completo en Wētā FX.
Lo que distingue esta toma de las demás tomas falsamente continuas de la colección es que las uniones no están ocultas. Mientras que Kingsman disimulaba sus cortes con paneos rápidos y extras caminando frente a la cámara, y Atomic Blonde los ocultaba con desenfoque de movimiento, las uniones en el pasillo de Guardianes de la Galaxia se realizan "justo en medio de la acción, directamente frente a la cámara", según Williams. La técnica se basó en proyecciones de cámara para reconstruir el pasillo en el fondo de cada toma, resolviendo los problemas de perspectiva que surgían al unir dos tomas, y en dobles digitales de cada personaje para asegurar la continuidad de las poses.
Henry Braham, el director de fotografía, filmó con cámaras RED compactas que llevaba directamente en el torso, un equipo ligero que le permitía moverse casi como un operador de cámara en mano, manteniendo la estabilización cinematográfica. Karen Gillan describió la experiencia: "El operador de cámara estaba sujeto con cables y literalmente volaba por la habitación, capturando tomas sobre la marcha. Si hubiera estado en el lugar equivocado, habría habido una colisión"
Todo se filmó a 120 fotogramas por segundo, cuatro veces el estándar cinematográfico (24 fps). Esta elección permitió a Wētā FX ralentizar cualquier momento en la postproducción sin pérdida de calidad y, lo que es más importante, manipular la velocidad dentro de la toma: acelerar la cámara durante las transiciones entre los Guardianes y ralentizarla para enfatizar un impacto. Guy Williams explicó que los personajes generados por ordenador (los crustáceos, Rocket y Groot) tuvieron que animarse a esta alta velocidad de fotogramas, lo que multiplicó el trabajo de animación.
Stephane Ceretti, supervisor de efectos visuales de Marvel, describió la dificultad: "Estaba un poco nervioso, para ser sincero. En ese largo pasillo, la perspectiva es implacable. Si estás uniendo dos cámaras y no están en el lugar correcto, y hay gente bailando y saltando, y la perspectiva no coincide, y la gente no está en el mismo sitio, es un infierno intentar unir las tomas. ¿Y saben qué? Fue un infierno."
Wayne Dalglish y Heidi Moneymaker coreografiaron la secuencia durante seis meses. Moneymaker describió el proceso: "Planificamos, trabajamos, rehicimos y volvimos a rehacer durante seis meses. La acción es realmente genial. La forma en que está filmada es increíble. Todos los actores participan y hacen cosas asombrosas en esta gran pelea". Los actores grabaron cada segmento entre 30 y 40 veces. Cuando Pratt se quejó, Gunn respondió: "¿30 o 40 tomas? Eso es un ensayo, hombre. Eso es Jackie Chan"
Un detalle sobre la continuidad de los cadáveres: a medida que los Guardianes avanzan por el pasillo, los cuerpos de los enemigos derrotados se acumulan tras ellos. Mike Cozens (supervisor de animación de Wētā) explicó que el equipo de animación tuvo que crear una transición de "pseudocontinuidad" para asegurar que los cuerpos permanecieran visibles y consistentes durante toda la toma, sin obstaculizar la acción; un desafío único en la toma larga, donde no se puede hacer desaparecer un cadáver entre cortes.
Una última incorporación de última hora: Blurp, la pequeña criatura. El equipo se dio cuenta durante la producción de que Blurp estaba con los Guardianes en la entrada y salida del corredor, pero no participó en la pelea. Cozens: "Pensamos que necesitábamos encontrar una pequeña historia para Blurp". A James Gunn le encantó el momento en que Blurp se sube al cadáver de una octohiena y posa.
Qué observar al revisarlo
El cuello de Nebula (aproximadamente en el centro de la toma) : Nebula recibe un golpe que le rompe el cuello. Su cabeza gira 180 grados. Continúa luchando. Gillan hizo "todo lo posible en la vida real", contorsionándose físicamente en posiciones imposibles que luego los efectos visuales amplificaron. Describió la escena como "uno de los momentos más originales que he visto en una secuencia de lucha".
Los cadáveres que se acumulan (la toma completa): Williams y Cozens recomiendan ver la película varias veces para apreciar todos los detalles de la acción en segundo plano. Los cuerpos de los enemigos permanecen en el pasillo; es un detalle de continuidad necesario debido a la larga duración de la toma, un detalle que el montaje tradicional habría eliminado.
Las costuras en el centro del encuadre (~17 transiciones). A diferencia de todas las demás tomas falsamente continuas de esta colección, las costuras no están ocultas en los bordes del encuadre ni desenfocadas. Están «justo en el centro de la acción, directamente frente a la cámara». Probablemente no las veas, pero ahí reside la proeza técnica: coser lo invisible donde todos miran.
¿Lo sabías?
La toma del pasillo fue la última que entregó Wētā FX, un año después de que comenzaran a trabajar en ella. También fue la toma que Gunn más temía mostrar: le preocupaba que fuera "demasiado larga y demasiado brutal". Cuando Gunn le explicó a Pratt que la dificultad del rodaje radicaba en la repetición, no en la frustración, añadió: "Es Jackie Chan", una referencia directa al método del maestro de Hong Kong de rodar docenas de tomas por movimiento hasta alcanzar la perfección. Brad Allan, el coreógrafo de Kingsman (antiguo miembro del equipo de especialistas de Jackie Chan), reconoció la conexión.
Esta escena es la versión de Marvel de la secuencia de lucha filmada, y ocupa un lugar único en la colección del sitio. Old Boy (2003) es una pelea real y cruda en un espacio confinado. Atomic Blonde (2017) es una toma continua simulada al servicio del agotamiento físico. Kingsman (2014) es una toma continua simulada al servicio del espectáculo pop. Creed (2015) es una toma continua real al servicio de la emoción. Guardianes de la Galaxia Vol. 3 es una toma continua simulada al servicio de la despedida, la pelea final de una familia disfuncional, filmada en un aparente movimiento para que podamos verlos a todos juntos por última vez. Y la música, "No Sleep Till Brooklyn", con sus guitarras ascendentes y coro gritado, transforma la carnicería en una fiesta de despedida. Es la secuencia filmada como saludo final.
Fuentes
Guy Williams, supervisor de efectos visuales (Wētā FX) - fxguide, "Guardianes de la Galaxia Vol. 3: cómo hicieron esa increíble toma del pasillo" (junio de 2023)
Guy Williams y Mike Cozens - antes y después, "Hay 17 puntos de sutura en ese loco primer vídeo de Guardianes de la Galaxia Vol. 3" (mayo de 2023)
Guy Williams - Corridor Crew / ComicBook, "El supervisor de efectos visuales revela todos los secretos de la épica escena de lucha en una sola toma" (2023)
Stephane Ceretti - Antes y después, "Rodaje de producción virtual de 2 días" (mayo de 2023)
Stephane Ceretti - Variety, "Guardianes de la Galaxia Vol. 3 requirió más de 3000 tomas de efectos visuales" (febrero de 2024)
James Gunn - io9/SlashFilm, "James Gunn tenía mucho miedo de esa escena de acción rodada en una sola toma" (mayo de 2023)
James Gunn - Marvel.com, "Cómo se creó la escena de lucha de No Sleep Till Brooklyn" (junio de 2023)
James Gunn - ComicBook, "Gunn intentó rodar una escena de lucha en una sola toma en su primera película" (2023)
Karen Gillan, Heidi Moneymaker, Chris Pratt, Sean Gunn - Marvel.com (junio de 2023)
Wikipedia - Guardianes de la Galaxia Vol. 3
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Extraction (2020) https://www.plan-sequences.com/categories-de-plans-sequences/extraction - Sam Hargrave y el falso plan de acción continuo llevado al extremo, versión de Netflix en lugar de Marvel
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