Secuencia de imágenes de La maldición de Hill House, temporada 1, episodio 6 (2018)
Título: La maldición de Hill House - Temporada 1, Episodio 6: "Dos tormentas"
Año : 2018
Director/Productor ejecutivo: Mike Flanagan
País: Estados Unidos (Netflix)
Director de fotografía: Michael Fimognari
Diseñador de producción: Patricio M. Farrell (escenario de 15.000 pies cuadrados en un estudio de grabación en Atlanta)
Editor: Mike Flanagan (la edición tardó "10 segundos")
Duración del episodio: 53 minutos 38 segundos
Duración del rodaje en tomas continuas: ~51 minutos
Número de planes: 5
Toma 1: 14 min 19 seg (funeraria)
Plan 2: 7 min 25 seg
Plan 3: 17 min 19 seg (funeraria - la parte más difícil emocionalmente)
Toma 4: 6 min 13 seg (Hill House - la más difícil técnicamente)
Plan 5: 5 min 31 seg
Distribución: 3 disparos en la funeraria, 2 en Hill House.
Preparación: De 3,5 a 4 semanas de ensayos dedicadas exclusivamente a este episodio.
Los ensayos (para suplentes) comienzan el 6 de marzo de 2018.
Llegada de los actores: 26 de marzo de 2018
El rodaje comenzó el 6 de abril de 2018.
Método: Tomas continuas VERDADERAS, sin unión digital (solo las ventanas rotas en la toma 4 son digitales).
Dispositivo especial: ascensor casero integrado en el techo para bajar al camarógrafo un piso; grúa tecnocrúa de 15 metros; paredes desmontables.
Fuentes primarias: Mike Flanagan (Hilo de Twitter con 27 tuits, 4 de noviembre de 2018); Michael Fimognari (Deadline, 2019; Collider, 2019); Den of Geek - análisis del proceso de producción (2020); SlashFilm - transcripción completa del hilo de Flanagan (2018); Collider - análisis completo (2018); Daily Dot - análisis (2018)
Una funeraria. Afuera, una tormenta. Los cinco hermanos Crain, ahora adultos, se reúnen para el funeral de su hermana Nell. No se han visto en años. Se odian, se culpan mutuamente de todo y se evitan. La cámara se mueve entre ellos, de Steven a Shirley, de Shirley a Theo, de Theo a Luke, de Luke a su padre, Hugh. Recorre la sala, los encuadra con planos medios, se acerca cuando aumenta la tensión, se aleja cuando las palabras duelen. Y no corta. Durante catorce minutos, la cámara rodea esta funeraria como un fantasma que es exactamente lo que es. Entonces sucede algo imposible: la cámara gira 360 grados alrededor de Hugh (Timothy Hutton), y cuando regresa a él, los niños son pequeños. Los adultos han desaparecido. Estás en la misma habitación, pero veinte años antes. La tormenta que rugía afuera ahora ruge alrededor de Hill House. Y la cámara sigue sin cortar.
Por qué esta escena es icónica
En la primera reunión, Flanagan le propuso este episodio a Netflix: "Un episodio que pareciera grabado en una sola toma". Netflix aceptó. Entonces Flanagan descubrió lo que significaba ese "sí": un mes de ensayos, cientos de indicaciones de iluminación, decorados con paredes desmontables, un ascensor casero que bajaba del techo y una cadena de transmisión de un vagón a punto de romperse.
Lo que hace único a este episodio en toda la colección del blog no es su duración: 51 minutos de tomas continuas no tienen precedentes, pero Victoria (2015) dura 138 minutos. Tampoco es la técnica; las tomas son tomas continuas reales, no montajes, pero Creed (2015) también lo hace. Es la función narrativa. La toma continua no sirve para sumergir en la acción (Children of Men), ni para mostrar agotamiento físico (Atomic Blonde), ni para demostrar virtuosismo (Kingsman). Sirve para mostrar el tiempo. Las tomas largas de "Two Storms" reproducen la mecánica de la memoria traumática: pasado y presente coexisten en el mismo espacio, sin cortes, sin transiciones; la cámara gira sobre su eje, y los niños se han convertido en adultos, los adultos se han convertido en niños de nuevo. La toma continua es la única herramienta que puede mostrar esto sin hacer trampa: el paso del tiempo sin cortes.
Henry Thomas lo resumió así: "Es algo intermedio entre una obra de teatro, una serie y una película". Y eso es exactamente lo que se siente al verla.
Cómo lo filmaron
Los decorados de la funeraria y la mansión Hill House se construyeron en dos estudios contiguos en Atlanta específicamente para este episodio. La mansión Hill House tenía 15 000 pies cuadrados y podía albergar una grúa telescópica de 50 pies. Las paredes eran desmontables; el equipo sabía desde la fase de diseño qué paredes debían retirarse para permitir el paso de la cámara. La funeraria y la casa estaban conectadas por un pasillo: Hugh podía literalmente caminar de un decorado a otro, del presente al pasado.
El primer paso: Flanagan filmó el episodio completo con dobles de acción, usando una cámara DSLR. Los dobles interpretaron cada papel, conocían a sus personajes y dominaban la puesta en escena. Esta versión, filmada con DSLR, se les mostró a los actores el día de su llegada, el 26 de marzo. Flanagan comentó: "Los sentamos y les mostramos el episodio completo, filmado con una DSLR y con los dobles". Luego vinieron tres semanas de ensayos con el elenco. En un set, los actores ensayaban las escenas, mientras que en otro, los técnicos ajustaban la cámara y la iluminación.
La transición entre pasado y presente en la toma 1, el giro de 360° alrededor de Hugh, se logró de la forma más directa posible: mientras la cámara rodeaba a Hutton, los actores adultos salieron corriendo del encuadre y los niños corrieron a ocupar sus lugares. Los adultos regresaron a sus posiciones unos segundos después, cuando la cámara volvió a enfocarlos. Sin efectos especiales. Sin cortes ocultos. Solo actores corriendo.
La tercera escena, de 17 minutos y 19 segundos, en la funeraria, fue la más emotiva. Es la escena donde la familia Crain se desmorona: los secretos salen a la luz, las recriminaciones vuelan y Theo, borracho, tropieza en un sofá y se desploma al suelo. Kate Siegel, la actriz (y esposa de Flanagan), se había enterado el día anterior de que estaba embarazada de su segundo hijo. Flanagan comentó: «Me ponía muy nervioso cada vez que la veía caer. Añadía una capa extra de estrés al ya de por sí estresante episodio»
Y luego estaba el carrito. La alfombra de la funeraria destrozaba las ruedas del carrito en cada toma. Después de la pausa para el almuerzo en la toma 3, los técnicos le advirtieron a Flanagan: la cadena de transmisión estaba dañada y a punto de romperse. Podría haber una toma más. No había carrito de repuesto. Flanagan no les dijo nada a los actores: "No quería que se les subiera a la cabeza". Regresó del almuerzo y dijo: "Tengo un buen presentimiento sobre esta". Consiguieron la toma. El equipo sacó el carrito, giró la rueda y la cadena se rompió. 17 minutos y 19 segundos, logrados en la última toma físicamente posible.
La toma 4 de Hill House fue la más compleja técnicamente: Olivia (Carla Gugino) tuvo que "teletransportarse" de una habitación a otra, utilizando dobles fotográficos para algunas escenas y pasadizos secretos construidos en las paredes para otras. Un ascensor improvisado descendía del techo para transportar al operador de cámara de un piso a otro. El estallido de las ventanas durante la tormenta es el único elemento digital en todo el episodio.
¿El montaje final? Flanagan: "La producción fue una pesadilla y casi nos mata a todos. Pero fue el montaje más fácil de mi vida. Tardé 10 segundos"
Qué observar al revisarlo
La toma de 360° de niños y adultos (aproximadamente en el primer plano, minuto 10): La cámara rodea a Hugh. Al regresar, los niños están allí y los adultos han desaparecido. Fíjense en el momento exacto del cambio: los actores adultos salen corriendo del encuadre mientras la cámara se desplaza hacia el otro lado, y los niños corren para ocupar su lugar. Sin efectos especiales. Piernas reales.
La caída de Theo (escena 3, parte central). Theo, borracho, intenta recostarse en un sofá y se desploma al suelo. Kate Siegel se había enterado el día anterior de que estaba embarazada. Flanagan la vio caer, intentando no entrar en pánico.
El dolly (toma 3, a lo largo de la película) No lo verás, pero el dolly que sostiene la cámara está fallando. Su cadena de transmisión está a punto de romperse. Al equipo solo le queda una toma. Los actores no lo saben. La toma es buena. La cadena se rompe en la siguiente toma. Esta es la toma que estás viendo.
¿Lo sabías?
Fimognari citó Hijos de los hombres como una influencia directa: "Admiré y adoré durante mucho tiempo los increíbles planos secuencia de Hijos de los hombres. Siempre quieres formar parte de algo gratificante". Pero mientras Cuarón usa el plano secuencia para sumergirse en el caos, Flanagan lo usa para sumergirse en el duelo. "Dos tormentas" no es un plano secuencia lleno de acción. Es un plano secuencia familiar, una familia destrozada en una funeraria mientras una tormenta arrecia, y la cámara se niega a abandonarlos, al igual que el fantasma de su hermana muerta se niega a abandonarlos.
Este es el primer episodio de la serie en esta colección, y el único episodio autoconclusivo que se centra en el drama familiar en lugar de la acción, el terror o la reflexión. Flanagan ha logrado algo que nadie había intentado: 51 minutos de tomas continuas en un episodio de televisión, sin acrobacias, sin tiroteos, sin persecuciones, solo gente hablando entre sí en una funeraria. Y es insoportable.
Fuentes
Mike Flanagan - Hilo de Twitter con 27 tuits (4 de noviembre de 2018, transcrito por SlashFilm, Collider, Birth.Movies.Death, Daily Dot)
Michael Fimognari - Deadline, "El director de fotografía de 'La maldición de Hill House' habla sobre las tomas en movimiento de dos tormentas" (junio de 2019)
Michael Fimognari - Collider, "El director de fotografía de La maldición de Hill House habla sobre cómo se hizo el episodio 6" (junio de 2019)
Den of Geek - "La maldición de Hill House: Cómo se hizo el extraordinario episodio 6" (febrero de 2020)
SlashFilm - "Cómo lograron filmar ese episodio con toma larga en La maldición de Hill House" (noviembre de 2018)
Collider - "La maldición de Hill House: Mike Flanagan analiza el episodio 6" (noviembre de 2018)
Daily Dot - "El director de La maldición de Hill House explica ese increíble episodio grabado en una sola toma" (noviembre de 2018)
Birth.Movies.Death – "Cómo lograron rodar esa increíble escena en una sola toma en 'La maldición de Hill House'" (noviembre de 2018)
Netflix – Vídeo detrás de cámaras de “Two Storms” (octubre de 2018)
Lea también
Mr. Robot (2017) https://www.plan-sequences.com/categories-de-plans-sequences/mr-robot - Entrada anterior en la colección: un año antes, otra serie ya utilizó el plano secuencia para atrapar al espectador en la acción en lugar de en el duelo.
Victoria (2015) https://www.plan-sequences.com/categories-de-plans-sequences/victoria - ya citado en el texto, pero vale la pena explorarlo para la comparación de duración más extrema en toda la colección.
Tomas largas reales vs. falsas: la guía https://www.plan-sequences.com/blog-plan-sequences/vrais-vs-faux-plans-sequences-guide-complet - Cómo los actores que salen corriendo de la pantalla reemplazan a una familia adulta con niños, sin trucos digitales.
